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同样是五声音阶,为什么大师可以弹得这么Fusion?

  • By 音乐人攻略

本五声音阶大师课程由英国JamTrackCentral国际艺术家、爵士/Fusion大师 Luca Mantovanelli 编写,音乐人攻略独家代理正版引进。课程包含 初级、中级、高级共三套,每一套均提供 大师课PDF讲解、各种 练习、乐句完整Solo(包含 视频演示、 音频伴奏Tab谱例等)。依照大师精心安排好的练习顺序进行每一册的学习,完成后你会发觉五声音阶焕然一新,在你各种风格的演奏中发挥着超乎想象的作用。

先看大师 Luca高级课程里的Solo演奏示范,听听他弹的五声音阶跟你以往认识的有什么不同。

以下为各级课程的内容简介,后附课程链接。

 


初级篇


基础

五声音阶是由五个音符组成的音阶。本章我们以A小调五声音阶做例子(A C D E G)。小调五声音阶是摇滚,布鲁斯及其他音乐类型中最常见的音阶之一。理论上讲,它包含了根音,降三级,四级,五级和降七级音。

指型 SHAPES LAYOUT

每当你学习一个新的音阶时,很重要的一点是要在指板的各个位置演奏,那样才不会被单一的指型束缚。以A小调五声音阶来看,依次以各个音符为起始音我们可以建立5个不同的指型。

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红色圈标注的是根音(A),把它看作是音符的“归宿”,记住每个指型的根音位置十分重要。

音程 INTERVALS

下一步是要记住每个指型中其它音符的位置,而更好的方法是把它们认作音程关系——与根音的距离。吉他的一个优势是你可以在指板上摸索出一些规律,但要记住由于调音的关系,3弦与2弦之间规律有所变化。

下图是五个指型中所有的降三级音。它们都是C,但注意这些指型适用于所有的小调五声音阶;唯一变化的是把位。图中也标出了降三级音和根音之间的相对位置。

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四级音往往和根音在同一品,对上一条琴弦上(当然从G弦到B弦时除外)。

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五级音也往往和根音在同一品,在下一条琴弦上(同样要小心二三弦之间的过渡)。

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降七级就在根音上方两品的位置,当然它们在不同的弦上时就会有不同的指型。

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我一直把根音的位置牢记在心 - 它们是标志物。换指型时这种意识很有帮助,因为根音的位置会指引我很快找到新指型。虽然听起来可能有点疯狂,但在我的脑海里,我能看见根音像天上的星星一样在指板上闪闪发光。

指型图 SHAPE PICTURES

另一个你可以尝试的记忆方法是每个音阶的“指型图”。想象着把每个指型的音符用线连起来——每个指型都有种不同的形状。在我的脑海里,我总能看见所有指型的根音和指型图。它们对加深记忆,增强指板意识都很有帮助。

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完整课程还包括以下内容:

变化练习 VARIATIONS

它们可以让你集中地练习每个指型中可能的音符组合。再用上节拍器和鼓机,你会很快对这些指型熟悉起来。

连接指型 LINKING SHAPES

下一步是把全指板上所有的指型连接到一起。

分离乐句 PHRASE ISOLATION

接下来要做的是选取每个指型的一小部分,组成把各个指型串联起来的乐句。这要求我们牢牢掌握指型图和根音的位置。“分离乐句”的练习对于指板视觉化十分重要。

推弦练习 BENDS

推弦最重要的是音准——推到准确的音高上。在初级教程里我们要学习的是一二三弦上大二度和小三度的推弦。

乐句 Licks

10条应用上述概念的音乐性乐句。

Full Solo

展示该怎么在即兴中运用这些知识。

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中级篇


变化练习 VARIATION 3

在初级课程里,我们进行了变化练习1和2,其中我展示了五种五声音阶指型的练习方法。这些方法帮助你在不同的指型间移动,做到收放自如。越早进行这个练习越能收获更多,避免单一地上下切换指型。

变化练习3则是要求更高的指法。我们将会关注相邻的一对弦——E/A,A/D,D/G,G/B 以及 B/E。每一对弦都有一个小的四音符组合。在指型1里面,各个组合的形状如下图,我们按照数字1-2-3-4进行弹奏。

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倒回去下行演奏时我们采用另一个模式。以下是变化练习(Variation)3完整谱例的第一部分,里面展示了相关原理。

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节奏变换 RHYTHMIC SHIFTING

要达到更高的层次,你需要做更多音阶指法以外的练习,目标是随时随地能够将概念实践应用。一个增进技艺的好方法是将指法带入不同的节奏当中,不然一直弹着1-2-3-4强拍会显得太单调。

Variation 3 的练习全部采用16分音符,也就是每一拍有四个音符。那么我们就可以有四个不同的起始音符;如果我们采用三连音,那么又多出三种弹奏方式,详见下图。

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下一个任务就是将以上概念应用到“Variation 3”的指法中。查看独立的“Rhythm Shift”tab文件(“shift1-3”是普通的16分音符;“shift4-5” 是三连音)。这需要大量的练习,但它可以有效提升你的节奏感、乐句感和指板熟练度。你可以将这个方法应用到各种技巧、音阶或琶音当中。

琶音 ARPEGGIOS

这是认识五声音阶的另一个途径,这会极大地拓展你的音乐视野。

基本上我都是在使用存在于每个五声音阶指型里的琶音指型。每一次我都用相同的演奏模式,而这带给我们一些有趣的琶音:

指型 5: Am – Dsus2 – Gsus2 – Csus2

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以下谱例请参看完整课程

指型 1: Csus2 – C/E – Am – Dsus2

指型 2: Dsus2 – Gsus2 – Csus2 – C/E

指型 3: C/E – Am – Dsus2 – Gsus2

指型 4: Gsus2 – Csus2 – C/E – Am

你会发现我选择从指型5开始,那样我们就能用上低把位。从“Arpeggio 1”Tab谱以及音频/视频里可以看到,我在各个指型上像循环一样弹奏三和音。

为了使声音更流畅,我运用了混合拨弦:前两个音符用拨片(下拨),第三个音符用中指弹拨。

为了创造更具有旋律性的声音,我在“Arpeggio 2”文件里面对每个三和音额外多加了一个音符。

新增的音符只是原三和音接着下一个五声音阶的音符。比如指型1的第一个三和音是Am和弦(A C E),那么我在E后面加上了G音。得出的琶音如下所示:

指型 5: Am7 – D7sus2 – G6sus2 – C6sus2

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以下谱例请参看完整课程

指型 1: C6sus2 – Cadd9/E – Am7 – D7sus2

指型 2: D7sus2 – G6sus2 – C6sus2 – Cadd9/E

指型 3: Cadd9/E – Am7 – D7sus2 – G6sus2

指型 4: G6sus2 – C6sus2 – Cadd9/E – Am7

两个版本的琶音循环我都加入了三连音版本,于是你能够听出节拍与乐句构造的改变所带来的变化。

完整课程还包括以下内容:

行走琶音 WALKING ARPEGGIO

行走琶音是一个融合了指板上所有三和音的练习,这与我们在第一册(初级)里提到的“linkingshapes”概念相关。对于每一组琴弦,我们使用第一个琶音指型,然后在指板上下移动,在三和音之间切换。

混合五声音阶 HYBRID PENTATONIC

混合五声音阶的概念运用到我最喜欢的两个技巧:连奏与混合拨弦。在这些练习里,你选择第一个音符,击弦到第二个音符,然后(右手)手指拨响(混合拨弦)第三个音符。

乐句 LICKS

最终我们要能够自如演奏!我示范了10条乐句,用到本册提到的概念。伴奏是C小调,用Cm7-F9和弦进程营造多利亚(Dorian)音阶的效果(跟小调五声音阶能够很好地融合)。那么显然你要弹奏的是C小调五声音阶(C Eb F G Bb)。

FULL SOLO

完成所有乐句以后,有一段完整的solo给你提供延伸的机会。此外还有伴奏音轨让你可以即兴发挥,试着把本册覆盖的内容加以实践,加入自己的想法。

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高级篇


双五声音阶 DOUBLE PENTATONICS

准备好迎接第一个挑战了吗?我们即将结合相邻的两个指型,创造类似于七声音阶里常见的“一弦三音”指型。而最大的问题是在五声音阶里,音程将更大,意味着你需要扩张手指!一开始会有点困难,你需要多加练习。

这个技巧里有趣的一点是你会在过弦的时候弹奏同一个音符,例如D弦最高音与G弦最低音是一样的。

通过这样结合两个普通指型,我们得到一系列更大的“一弦三音”五声音阶指型。如果你记住所有这些双指型,你会对指板有更广维度的视觉化能力。

接下来我们仔细看看10条乐句,里面运用到了双五声音阶指法。

LICK 3

双五声音阶练习全部采用A小调五声音阶(A C D E G),但乐句我们切换到F小调五声音阶(F Ab Bb C Eb)。在 Lick 3 里面我用到指型1和2。第一、二小节弹奏了四次相同的模进:两次在Fm7上,两次在Bb13上。拓展练习可以在不同调上的所有双五声音阶指型上弹奏。

第三、四小节我在同样的双五声音阶指型里演奏下行,整段乐句我使用连奏和混合拨弦技巧使声音更连贯。

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变化五声音阶 ALTERED PENTATONICS

变化五声音阶的概念很简单,只要把根音降半音(一品),这样就构建了以超级洛克里亚调式为基础的新五声音阶,曲调也相应发生变化。

在下图中,我们将五品位置的A小调五声音阶(A C D E G)根音全部降半音,得到了新的音阶(Ab C D E G),它属于E调超级洛克里亚音阶(E F G Ab Bb C D)。图中展示了如何将这个规律应用到A小调五声音阶的指型1中。

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查看“altered”文件夹,里面有五个新的变化五声音阶指型。

当然,你现在要重新记住新的根音位置。变化以后的音阶以E(属音)为主音,不再是A小调音阶,这也是为什么我用到E调属和弦(E7,E9,E7#9等)的原因。完整的超级洛克里亚音阶是非常流行的爵士音阶,经常用于属和弦与变化属和弦当中。那么以后你就可以用上这个五声音阶了!

练习这个概念有个好方法:想象你在重复的Am-E7和弦进程上演奏,在Am和弦上你弹奏的是普通的A小调五声音阶(A C D E G),而到了E7,将所有根音(A)降一品,得到新的音阶(Ab C D E G),关联E调超级洛克里亚音阶。

看看我如何在其中一条乐句运用这个变化五声音阶。

LICK 5

这条乐句跟Full Solo一样是F小调,所以我们的“主要”音阶是F小调五声音阶(F Ab Bb C Eb)。

这条乐句的和弦进程如下:

Bbm7 – C7#5 – Fm7 – Fm6

这实际上是F小调的 IV-V-I 进程。在Bbm7和弦上,F小调五声音阶(F Ab Bb C Eb)可以正常使用(我运用了双五声音阶指型)。然后和弦转换到C7#5,我将最后的F音符降为Fb(或E)然后下行到变化五声音阶(Fb Ab Bb C Eb),它属于C调超级洛克里亚音阶(C Db Eb Fb Gb Ab Bb),跟C7#5和弦十分融合。

和弦进程以Fm7-Fm6结束,意味着我们可以回到正常的F小调五声音阶。

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完整课程还包括以下内容:

琴弦跳跃 STRING SKIPPING

琴弦跳跃经常用于在各个音阶上寻找新的旋律线条。正确的练习方法有助于找到新的可能性。

行走琴弦跳跃 ST RIN G SKIPPING WALK

这是另一个发展音阶指型的新概念。如同名字一样,这个概念是要用琴弦跳跃弹奏五声音阶,但同时在指板上上下移动。

乐句 LICKS

FULL SOLO

本册覆盖了很多进阶的内容,如果你从第一册学习到第三册,你要进行很多练习!所有乐句和练习都是设计成向你展示各种音乐可能性以及帮助你找到建立自己演奏模式的途径。祝你学习愉快!

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全套课程内容展示

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