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音箱调节贴士:临场度Presence详解

  • By 音乐人攻略

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吉他手和贝司手们在排练和演出时调节音箱,都会有个习惯,Volume和Gain不用说,EQ也是一定要设置一下的,之后如果还有时间或者需要,就会认真考虑一下Channel、Reverb、Comp等等对音色的影响。那么你是否注意过音箱上经常会有一个叫标有“临场度”(presence)的旋钮,但你不知道该如何使用它呢?今天这篇文章就深入地为大家解答疑惑。

如果对技术描述不知所云的朋友,可以只看加粗的字体,其他部分跳过即可。如果想了解presence与整个放大器间的关系,可以看看全文。(也没那么难懂啦)

在讲Presence之前,必须先来看看后级放大器的工作。

早期的功率放大器(这里指后级)都是采用单端小功率的设计,并采用自偏压设计,这类放大器无需负反馈电路,但随着使用功能上的需要,吉他放大器必须设计固定偏压的推挽、并联推挽等高效率的大功率输出,这时就需要将一部分的输出信号返送到输入端,形成负反馈回路,以确保后级放大器的稳定工作。诸如各种管子之间的差异、管子的老化、元器件的误差等的问题,都可以由负反馈的设计来控制和解决。

但负反馈也有一些副作用,首先是会使声音变冷,因为负反馈会消除掉一些偶次波失真(就是一些和谐的泛音),而这些偶次波正好是“声音温暖”的重要组成部分;其次就是后级放大器接近最大输出功率时,无负反馈的设计会平滑过渡到削波失真(从波形来看就是一些有压缩效果),而有负反馈时,削波失真会突然出现,比较生硬。所以在后级明显削波失真之前,无负反馈的设计听起来要比有负反馈的大声一点,Vox的AC30就是这样的自偏压无负反馈设计,所以它独特的声音就有部分来源于后级。采用纯电阻负反馈回路后,后级的增益会比无负反馈时小一些,但各频段的放大率基本是一样的。

另外,我们知道,吉他喇叭在高频段会衰减得比较厉害,而这一点可以在电路方面做一些补偿(就是提高高频的增益),具体的方法有两种,一是在后级放大器之前就提高高频的增益,二是利用无负反馈和有负反馈之间的增益差来作高频补偿(此方法也成了吉它放大器设计的工业标准)。在负反馈回路与地线之间接入一个电容,以减少高频的负反馈量,使高频的增益比低频的增益大,如果给该电容串接一个电位器,就可以控制想要的高增益的高频频段了。如下图所示。

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经过以上一些技术描述后,或许一般的朋友会看不明白,下面我们就进入大家熟悉的正题——Presence。

改变上述的电位器阻值,就会引起较高增益的高频频段的变化,这就是Presence控制了。 至于Presence这一命名的来由,就需先来看看,一般情况下,同一音源在空气中传播时,随着我们离音源越来越远,高频的衰减要比低频的衰减稍厉害一些,听觉上就是高频变得更少了。也就是说,更多的高频,使我们听觉上觉得离音源更近,这就是所谓的临场感越强了。值得注意的是,Presence虽然也是控制高频,但并不同于EQ电路中Treble,前者是在一定的增益量下,控制需要增益的频段,而后者则是控制一定频段的增益量,Presence控制的频率也可以比Treble更高,也可以更低,频段更宽。

另外, 引入了Presence控制,高频段的增益相当于无负反馈时,总的声音也会变温暖 ,但后级使用各种管子的差异、管子的老化等问题也会像无负反馈的情况一样凸显,而且对不同喇叭的电路响应也会随之变化,这也是Fender率先停用了Presence控制,而Marshall一直使用的原因。

当然不同的电路设计,负反馈电路也各不相同,并不能一概而论,但总的原理就如上所述。下面举几个例子:

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1、典型的fender 59 bassman的负反馈电路,反馈信号接的是输出变压器2欧输出端,反馈电阻27K。

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2、来一个复杂一点的负反馈,Boogie的Mark IV,电阻与电容并联、串联的组合,目的性非常强,就是针对某些频段的控制,R2通道和LD通道还加入Shift控制,也能改变控制频段。

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3、也是较复杂的设计,Marshall 6100的负反馈电路功能也较强大,通过控制负反馈的量,削减输出的增益,Marshall称之为Damping(衰减),高衰减适合干琴声,低衰减适合过载和失真,动态更大。

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4、最后就是更特殊的Presence设计了,著名的Mesa Dual Rectifier Solo Head,Red通道并没有接通负反馈回路,Presence设计在EQ电路当中,造就了Mesa经典的Modern之声;Orange通道的Presence只有启动Vintage模式时才接通负反馈回路,就是典型的Presence控制,另外该通道中切换到Clean模式时,负反馈量也增大,就像marshall 6100中高衰减时候干琴声的原理。

 

作者:阿学

编辑整理:能小毛

 

 

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